“沉浸”另一个世界，“游戏”另一个身份|《新世界》主创访谈
导演 张轩豪
在上海影视乐园的凯司令餐厅，我们见到了沉浸式戏剧《新世界》的主创团队。
凯司令餐厅是上海影视乐园中的一处民国餐厅，也是包括《色戒》在内多部影视作品的取景地。
大胆尝试原创剧目，透过戏剧形态，游客可以在上海影视乐园体验一场更深的“民国穿越”。
在《新世界》的戏中，观众于平安大戏院完成换装，会驻足在凯司令餐厅这一三岔路口，电车、老爷车依次开过，跟随各自的阵营，观众由此出发进入马勒庄园。
到了这里，一出民国好戏才刚刚开始。
作为国内目前最大的沉浸式剧院群，占地上万平的《新世界》从空间到故事都给沉浸式戏剧打开了一个新的可能性。
导演张轩豪将与车墩影视基地的合作称为一拍即合，背靠车墩在道具、场地空间乃至特技演员等专业资源上的优势，《新世界》得以在最大规模、电影级质感两个维度上有所升级。
“我们希望观众可以在这个世界更加自由地探索，有更丰富的体验感。”编剧严栋瀚表示，为了强化《新世界》的游戏感，创作过程中，团队大胆地引入游戏机制，先做游戏规则，再进行戏剧创作。
对于更年轻的戏剧观众，导演张轩豪看到了更自由、更追求存在感的年轻人。他们可能想飙戏，可能想要创造属于自己的剧情，而这也是沉浸式往强体验感方向发展的意义，“我们看到，大家也都希望换一种身份去另一个世界中活一次”。
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《新世界》导演版导览视频和全景式初体验repo请见文末
与车墩 一拍即合
导演 张轩豪 ：我们从15年开始做第一个沉浸式，是国内实践得比较早的团队，恰好车墩影视城处在产业转型的阶段。影视基地除了拍摄之外，还能怎么去玩，怎么去吸引更多的客流，基于这两点我们就达成合作的共识。我们也希望能够在之前的作品上，有一个不管是体量还是内容方式上的突破，算是一拍即合。
制作人 顾秋梦：对于这个项目，车墩给予了非常大的支持。比如我们的场景，我们现在看到的是四个别墅与大戏院，以后我们还会去拓展更多的地图。这是场景上的一个支持。
做演出我们对场地、剧场的要求都是比较高的。可以看到其实剧场有一套红木家具。它是有一定年代感的，甚至是可以去博物馆里陈列的。沉浸式的质感是被很多这样小小的细节不断丰富着的。
导演 张轩豪 ：新的产品更多是把创意扔出来给到市场，然后把形式放出来之后让市场来去评判，看会吸引到什么样的客群，从现在的试演加短暂的两周演出来看，有各种各样的人，年龄段从高中生再到年轻父母，也有跟着孩子来的年长一点的父母。所以我们暂时还没有把它局限在一个什么样的人群之内。整体来说主流应该是年轻人的消费群，也就是玩密室、剧本杀的人群，包括戏剧观众，这个是相对主流一点的人群。
游戏感 一种戏剧增味
编剧 严栋瀚：车墩最开始做这个项目的时候，我们就确定了它是游戏感更强的，通过戏剧和游戏或者说观众的身份更明确的方式来做这个东西。当时我们在分这四个阵营的时候，其实是有侧重点的，比方说情报局的阵营，还有社会人士的阵营，它其实更多偏向于剧情。
导演 张轩豪 ：我们这次并不是上来直接先做文本内容，我们是先做项目的结构，你可以把它理解为玩法。他们每探索出一段剧情之后奖励是什么，这些奖励最终能产生什么样的效果，怎么影响到剧情。我们更多的是先考虑的结构，然后再往里填具体的内容。
编剧 严栋瀚 ：当然这个剧情不是说观众纯看戏，是我在完成我这个角色的各种各样的任务过程当中，我了解到剧情。那么商会和青帮可能会偏向游戏更多一点，它的自由度会更高一点，你可以在完成我这个角色任务的基础上，对这个世界进行自由地探索。这样做也是想让观众有更丰富的体验感。
导演 张轩豪 ：主旋律怎么年轻化，怎么让年轻的观众去接受和喜欢这个东西，我觉得这也算是一个尝试，就是在形式上面去让大家玩进去。我跟我的领队演员产生了某一种情感上的连接，我知道他的故事，我可能会在某一个或某几个瞬间把他当成我的朋友，然后在那个时候他再去做出一些决定或者做出一些牺牲的时候，可能大家会接受得更直观一点，他会更容易共情。
新观演 存在感与信念感
编剧 严栋瀚：现在的观众首先它更要存在感，要实现自己的价值。因为其实对于沉浸式来讲，为什么大家现在喜欢玩沉浸式？是因为我每天的生活相对比较单一，我希望换一种身份去活在另外一个世界里面。
另外就是现在的社会，大家的差异化其实也挺明显的。像有的观众进来，我就是要刺激，越吓唬我越好，越直接越好；有的观众过来可能是就想看点甜甜的恋爱，我就想嗑嗑CP，还有的就是我进来我就要飙戏：有的观众他真的戏精上身，他演得比演员还投入。怎么去满足他们不同的差异化的需求，其实也是我们面临的一个问题，或者说也是我们着重要去做的。
导演 张轩豪 ：一些相对高阶的玩家可能会给演员做出一些考验和挑战，比方他会自己给自己加戏，然后看你的演员能不能接得上，我们了解下来这是很多资深玩家的乐趣。就是我给你尬一段戏，我看你能接住不。
编剧 严栋瀚 ：在我们首演的那一天，观众不知道从哪偷到了一把枪，直接反水，拿枪就对着我们演员说：“你是不是地下党？”然后我们演员就只能被逼无奈加了一段戏。观众首先把一个不该在这个时间点出现的一个演员给压到了一处处长面前，然后一处处长没办法直接就拿枪把这个演员给毙掉了。所有的表演全都是即兴。
他们的随机应变的能力一定要强。到后面其实就我们在排练当中也有跟演员说，我们不仅仅是一个演员，我们也要自己真的去相信我们是这个世界里面生存的人，你作为一个报社社长也好，你作为一个警察局局长，每天都有很多突发的情况出现，这个是正常的。如果你对这个角色的理解够深，你对沉浸式表演概念的理解够深，你对我们所有的世界观和所有的剧情了解得够多，那么他们就具备解决突发情况的能力和思维。
沉浸式的未来 更强的体验
导演 张轩豪 ：我认为未来的方向一定会往更强的体验向上走。现在的网络发达程度，使得几乎所有的生活刚需在网上都能被满足，那么线下发展，发展的是什么？线下的方向往哪里走？我觉得沉浸式是一个很好的选择。
沉浸式未来不仅仅是一个单独存在的娱乐项目，不会说像我今天去了《新世界》或者《不眠之夜》，它可能会融入到各行各业里面去。所以很有可能未来的发展方向是我们可能会取代广告公司，我们可能会给一个企业或者是一个品牌去挖掘它的价值观，然后去创造一个属于它的世界观和故事，去不断的加持它。
现在商场为什么卖衣服的越来越少，吃饭的越来越多，亲子的越越来越多？未来线下全部都是往体验向走，物理空间往后全部都会变成体验向、互动向、社交向的。
因为我真的要吃饭，我可以叫外卖，我之所以跟朋友在一起或者跟我女朋友在一起，我是为了要跟他“在一起”。谁能给我和他在一起的时候更好的体验，我就去哪里。这个才变成了一个线下的逻辑。
所以我觉得沉浸式在成为单独的娱乐项目之外，它还有一个很大的发展空间，就是去包装其他的产业。
撰文 | 胡岚
视频｜王雪薇
审核 | 岳鸿
支持 | 东西文娱影视组
图片来源 | 吾浸新娱
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